本年，汹涌新闻曾对旧金山现代艺术博物馆和荷兰拍照博物馆的拍照保藏与展览进行过转载报导，由于咱们注意到这两处场馆对促进大众了解拍照，了解拍照藏品的价值以及拍照的保存和拓宽，都给予了十分活跃和有价值的参阅。

  不只仅是作业拍照师们的新闻拍照、写实拍照的重大贡献，此类博物馆保藏来自民间的、个人/家庭的日常相片之于区域、国家前史、文明、地舆相同有着重要的史料含义，某一些程度上也是对拍照最实质状况的回应。

  阿拉伯区域的拍照并不为大都读者所熟知，但中东区域的特别前史布景，欧洲殖民主义和帝国主义布景下的阿拉伯国际以及继续不断战役和政治动乱中所遭到的冲击，印象记载无疑是很重要的前史留存和人类社会现状的佐证。今日由学者特别整理，为咱们介绍因受爆破印象现在仍在重建中的阿拉伯拍照基金会（Arab Image Foundation） ，他们为前史书写留存所做的尽力和所赢得的支撑与尊重。

  2020年8月4日黄昏，黎巴嫩首都贝鲁特港口发生剧烈爆破，随即构成激烈的冲击波，邻近几公里内的修建都遭到涉及。阿拉伯图画基金会（Arab Image Foundation）坐落贝鲁特港口区一栋高层修建内，由于间隔爆破发生地不到一公里，是当地遭到爆破影响最为严峻的文明艺术组织之一。两次爆破发生冲击波震碎了基金会地点修建的窗户，将门震离门框，连为冷藏室专门装置的重型防火门也遭到严峻损坏。据基金会的官方网站描绘，作业区域和用于保存藏品的冷藏间因爆破受损严峻，天花板、墙面和用于放置藏品的架子都在冲击波中变形乃至坍毁。

  阿拉伯印象基金会（The Arab Image Foundation，以下简称AIF）建立于1997年，是坐落黎巴嫩首都贝鲁特的非盈利拍照组织，现在一共有五名正式职工。AIF以民间拍照档案馆为首要运作形式，致力于保存、展出、并研讨从19世纪中叶到今日的来自中东和北非区域以及阿拉伯侨胞的相片。到现在，AIF保藏了来自50多个国家超越60万件包含相片和文献材料在内的藏品。上一年六月，AIF完成了为期两年多的相片数字化项目，将两万多件藏品公开在全新的网站上（）。

  AIF由Fouad Elkoury, Samer Mohdad, 和Akram Zaatari三位拍照师和艺术家一起创建，这一组合为AIF的作为拍照组织的定位和展开定下了重要基调。Fouad Elkoury是一位黎巴嫩拍照师，他在黎巴嫩内战（1975-1990）和第五次中东战役（1982）期间拍照了很多相片记载战役期间公民的日常日子，并于1991年参加了记载贝鲁特战后城市残骸的拍照项目。Samer Mohdad持有黎巴嫩和比利时两层国籍，有长时间从事新闻拍照的阅历，其著作专心于记载和出现跨过不同国家和区域的阿拉伯国际。Akram Zaatari既是拍照师和导演，又一起是艺术家和策展人，他的参加使得AIF自建立初期就与黎巴嫩和周边区域的艺术家、作家、学者和策展人构成密切联系。正因如此，AIF招引了包含瓦利德·拉德（Walid Raad）和劳拉·芭拉迪（Lara Baladi）在内的一大批艺术家的参加和协作。关于Akram Zaatari来说，AIF作为一个拍照档案馆，自身便是一种当代艺术实践，是一种对前史的存档、责问与再创造。在这个含义上，AIF不只仅是保存和展现相片的组织，更是一个经过保藏和研讨来发生常识的渠道。

  开始，AIF的创建者们主意向当地居民和拍照作业室获取相片。今日，AIF取得藏品的途径大大都来历于社会捐献，不时会有人将很多具有前史含义的相片匿名邮寄到基金会门口。经过多年的保藏，AIF保藏的相片既有来自拍照师、艺术家、修建师和记者捐献的著作以及当地影楼多年从事商业拍照留下的底片，也不乏家庭合影和其它经过匿名捐献取得的各类相片。这些相片的用处和来历多种多样，放在任何一个传统含义上的博物馆、档案馆或是图书馆都会给存档作业带来十分大困难。但是关于AIF来说，对这些相片进行存档并不是一个那么杂乱的进程。这是由于AIF既不用为某张相片为何被归入保藏作过多辩解，也无需在获取藏品时对被保藏的相片进行艺术上、价值上评价。进入AIF的官网，咱们正真看到的是随机加载出的一组并不那么有目共睹的相片：它们往往没有标题，图片周围只显示了存档进程中被赋予的编号；它们的创作者往往没有姓名，因而主页上只标示了相片地点系列的称号（如某某 Family Collection）；它们也并不“洁净”，许多相片和底片都有显着的划痕、折角、褪色乃至霉变。与其说AIF保藏的是“浅显拍照”，不如说这些藏品反映了拍照最实质的状况。

  比较于相片由谁拍照以及从前被怎么样去运用，AIF更重视相片的地舆信息。这也反映了AIF作为一个在地组织，对中东和北非区域的特别重视。在研讨和社会参加方面，AIF的重要功用之一在于将自己的藏品向大众敞开，并活跃地与艺术家、策展人和学者协作，展开研讨项目。鉴于中东区域的特别前史布景，AIF的保藏为研讨欧洲殖民主义和帝国主义布景下的阿拉伯国际供给了重要印象材料，也为在战役和政治动乱中被损坏的城市留下了名贵的印象记载。作为承载前史的物件，这些相片不只经过图画记载下了被拍照的事物，其自身作为一个物件所阅历的搬迁、损坏、修正也构成了相片的前史。不同于写实拍照，AIF对相片的了解和运用不遭到既定拍照类别的约束。不同于经过庞大叙事出现前史，AIF将相片视作一个个不成系统，却又能激起出新的前史书写，并对现有的前史叙说提出应战的一手史料。有必要着重的是，对前史的书写和再书写并不是AIF作为拍照档案馆的隶属功用，而是开创人们建立该组织的初衷。从这一视点看，不难了解AIF为什么没有成为又一个图片银行、拍照画廊、商业艺术空间或是文明旅行工业的一部分。

  发生在八月贝鲁特大爆破关于原本就处在政治经济两层危机中的黎巴嫩来说无疑是落井下石, 但这好像并不阻碍AIF从头再回到正轨。爆破后的几周里，学生、朋友、前职工和社区自愿者自愿纷繁加入了AIF的重建和修正作业，基金会也收到了来自社会各界捐助的设备和物资。不同于咱们在新闻中常常听到的那个接近溃散的黎巴嫩，AIF的故事向咱们展现了一个详细、鲜活且充溢耐性的黎巴嫩。可以说，AIF远不止是一个寄存相片的场所或是一个拍照组织，更是一个环绕相片构成的公共空间和精力枢纽。